浅谈流行街舞的发展带来的影响8篇

浅谈流行街舞的发展带来的影响8篇浅谈流行街舞的发展带来的影响　浅析街舞在中国的发展(论文)　浅析街舞在中国的发展　学院：　音乐学院专业：　舞蹈学专业（师范类）　110042002015陈春梅指导老下面是小编为大家整理的浅谈流行街舞的发展带来的影响8篇,供大家参考。

篇一：浅谈流行街舞的发展带来的影响

街舞在中国的发展(论文)

　浅析街舞在中国的发展

　 学院：

　音乐学院 专业：

　舞蹈学专业（师范类）

　110042002015 陈春梅 指导老师：

　叶娅丹

　 【摘要】

　街舞是一种民间舞蹈， 诞生于二十世纪六十年代的美国黑人贫民区， 是美国黑人“嘻哈文化” 的组成部分。

　街舞包含了 LOCKING（锁舞）

　、 POPPING（机械舞）

　、BREAKING（斗舞）

　。

　街舞开始传入中国， 归功于二十世纪八十年代中期美国的一部街舞电影——《霹雳舞》 . 二十世纪九十年代， 纽约嘻哈艺人努力向全世界推广“嘻哈文化” 这种新兴的文化形式， 给全世界带来了 巨大的影响。

　自九十年代开始， 嘻哈文化（街舞是嘻哈文化的组成部分）

　在全世界迅速发展， 街舞也迅速传遍中国。

　街舞具有极强的参与性、表演性和竞争性， 它追求个性自由, 融运动与娱乐为一体。

　在逐渐的发展中， 街舞青少年形成了 一种共同的思想理念和行为方式， “张扬个性， 表达自我， 勇于接受挑战， 创造人所不能” 这也是街舞的精神内涵。

　“培养坚韧的意志品质， 健康的心理素质， 良好的协作精神， 激发和强化青少年的创造冲动， 培养和发展青少年的自主能力、 想象力和创新精神” ， 这是青少年素质教育的最终目的。

　我们应从实际情况出发， 全面且正确地认识街舞， 它才能“为我所用” 。

　我相信推行到中国任何一个角落的， 不单是“街舞” 外在的表现形式－运动， “街舞” 更应该作为一种健康积极的新型艺术文化传播到中国的任何一个角落。

　[1]

　 【关键词】

　街舞 HIP-HOP 运动 身心发展 素质教育

　 街舞是门年轻的民间舞蹈， 它兴起于二十世纪八十年代的美国黑人贫民区， 是 “嘻哈文化” 的组成部分。

　一个贫穷的、 受歧视的、 为生活所迫的黑人青年， 他生长的环境使他的舞蹈具有浓烈的竞争对抗性， “张扬个性、 表达自我、 勇于接受挑战、 创造人所不能” ， 这就是街舞的精神内涵。

　因其轻松随意、 自由个性并具有极强的参与性、 表演性和竞争性， 因此受到了 所有青少年的欢迎。

　事实上在国外大家只称呼具体舞种的名称(如LOCKING 锁舞、 POPPING 机械舞、 BREAKING 斗舞等) , “街舞” 这一名词是在传入中国的过程中街舞者对 LOCKING（锁舞）

　、 POPPING（机械舞）

　、 BREAKING（斗舞）

　等舞种所赋予的总称, 如何看待这门新生的流行文化？ 我想， 我们只有去了解它、 认识它， 才能体会它的美。

　一、 HIP-HOP 的概念、 种类

　 （一）

　HIP-HOP：

　中文译为“嘻哈” ， 这里主要指街舞。

　HIP－HOP 来自美国黑人的街头舞蹈， 是各种街舞的总称。

　包含了 LOCKING（锁舞）

　、 POPPING（机械舞）

　、 BREAKING（斗舞）

　。

　1． LOCKING（锁舞）

　：

　这种舞蹈以手腕和手臂的快速翻转移动并突然间停顿为特色。

　据说它 最初就是对武术中双截棍套路手部动作的模仿。

　2． POPPING（机械舞）

　：

　是一种模仿机器人的舞蹈。

　它以身体各部位肌肉的快速收缩与放松为特色， 在视觉上产生震动的效果。

　3． BREAKING（斗舞）

　：

　类似于体操的高难度技巧性的力量动作。

　（二）

　街舞的种类

　 1． 按照动作的类型， 街舞可分成两大类：

　HIP-HOP 和 BREAKING。

　HIP-HOP：

　起源于美国黑人街头舞者的即兴动作， 以身体上下左右起伏摆动为特色（UP AND DOWN）

　， 律动舒缓， 是一种舞蹈型街舞。

　包含了 LOCKING（锁舞）

　、 POPPING（机械舞）

　等多种风格， 它注重身体的协调性， 肢体的灵活性和控制力， 既有较高的表演性和观赏性。

　BREAKING：

　技巧性街舞， 要求舞者具有一定的协调性、 柔韧性和较高的肌肉能力。

　它源自以前的帮派斗殴， 美国黑人青年模拟帮派斗殴时的形态， 创新出了 一系列高难度技巧性的力量动作， 以斗舞——这种特殊的舞蹈形式表现出来， 而跳此类型舞蹈的青年称 B-BOY或 B-GIRL。

　当对手在你的面前表演各种技巧， 向你发出挑战时， 你就得随时上前迎战。BREAKING 不光是一种比赛， 更是见证团队精神与友谊的最佳方式。

　2．

　时代特色为标准， 街舞又可分 OLD SCHOOL 和 NEW SCHOO 两大类。

　OLD SCHOOL：

　相对 NEW SCHOOL 而言。

　OLD SCHOOL 的音乐节奏密集， 符合 BREAKING 这 1种技巧性动作的需要， 随着 HIP-HOP 音乐的演进， HIP-HOP 音乐的节奏变慢， 与之相衬的新舞蹈——NEW SCHOOL 随之产生。

　NEW SCHOOL：

　一种原地性的 HIP-HOP。

　我们在迈克. 杰克逊、 后街男孩等歌手的 MTV 中都可以看到这种新风格的舞蹈。

　它同样包含了 LOCKING（锁舞）

　、 POPPING（机械舞）

　、 NEW JAZZ（新爵士）

　等多种风格的舞蹈， 没有了 BREAKING 中那些类似体操的动作， 更注重身体的律动（UP AND DOWN）

　， 增加了许多头部、 手部的动作， 简单的说， 就是用新的感觉去诠释那些旧的舞步， 身体的扭曲和变形更加夸张。

　二、 街舞在中国的发展

　 （一）

　街舞传“入” 中国

　 街舞开始传入中国， 归功于二十世纪八十年代中期美国的一部街舞电影——《霹雳舞》 ， 当时中国只有少数人拥有录相机,

　《霹雳舞》 通过这几台录相机传播开来。

　一时间,满大街的青少年竞相模仿《霹雳舞》 中的男主角, 时不时对着空气“擦玻璃” （霹雳舞中的经典动作）

　。

　到了 八十年代末, 霹雳舞（街舞中的一个舞种）

　在中国“消失” 了. 主要原因有两点:

　 1． 霹雳舞没有被真正的认识。

　当时许多青少年为了 学跳霹雳舞， 经常跷课、 变得不爱学习, 给街舞蒙上了不健康的面纱. 。

　2． 没有得以发展的途径。

　当时的中国社会意识远没有现在开放, 街舞作为外来品, 没有得到正确的认识和对待, 只能被社会抛弃。

　（二）

　街舞传“遍” 中国

　 二十世纪九十年代， 纽约嘻哈艺人努力向全世界推广“嘻哈文化” 这种新兴的文化形式， 给全世界带来了 巨大的影响。

　自九十年代开始， 嘻哈文化（街舞是嘻哈文化的组成部分）

　在全世界迅速发展， 中国各地青少年也开始练习街舞了。

　受台湾、 香港的影响， 广州的街舞运动和嘻哈文化出现较早， 因资迅发达， 街舞在全省迅速普及。

　广东的街舞深受纽约风格的影响， 以 BREAKING 为主。

　由于出现得早， 经济基础好， 所以广东出现了一批高水平的 B-BOY（ B-GIRL）

　， 在全国处于领先地位。

　上海的街舞受日本的影响较大， 比较注重街舞中的舞蹈性， LOCKING（锁舞）

　、 POPPING（机械舞）

　、 NEW JAZZ（新爵士）

　等新派街舞的水平全国领先。

　也许与地域的风情性格有关， 上海及邻近一带较少有出色的 BREAKING（斗舞）

　团体。

　由于经济发达、 群众基础好，文化市场规律， 上海很早就开办了系统、 正规的街舞培训， 为上海乃至全国的街舞文化发展打下了很好的基础。

　北京的街舞文化发展则最具代表性。

　街舞运动随着“韩流” 入侵北京， 掀起一阵热潮。韩国人创造了极具民族特色的 HIP-HOP 变体文化：

　青春靓丽的歌舞组合， 旋律优美节奏明快的音乐， 简单整齐的舞蹈， 绚丽夸张的造型„„北京一时间涌现了大批街舞少年， 争相组队模仿学习韩国组合， 但大都是不爱学习的学生或闲散的社会青年， 没有正规的市场操作， 在全国也就没有影响力。

　2002 年初， “北舞堂” 的成立， 改变了北京街舞界的困状，它的街舞风格全面， 街舞水平首屈一指。

　在规范的管理体制和市场开发下， 几项大规模的街舞比赛的成功举办， 北京成为全国街舞爱好者向往的地方。

　大到省会城市， 小到城镇乡村， 街舞运动已成为中国青少年最喜爱的时尚文化。

　三、 街舞文化发展给中国青少年带来的影响

　 处于青春期的人， 自我意识快速发展和形成， 自我实现的需求和欲望不断增长， 他们努力想要摆脱父母， 寻求人格上的独立， 并以摆脱对父母情感的依附， 做为自己成人的标志。

　心理学家认为， 人有两种需要：

　一是顺应社会， 满足“社会相符需要” 。

　青少年追逐嘻哈潮流的从众表现， 反映了青少年想要得到同龄人的认同和依赖的心理。

　二是要以周围人有所不同， 以满足“社会差别需要” 。

　而青少年在群体内竭力锻炼技术， 又是其“社会差别” 的使然， 这是青少年成长过程中的正常反应。

　青少年具有强烈的叛逆性， 而 HIP-HOP 运动的自我张扬引起了青少年的共鸣: 作为核心是展示个性的 HIP-HOP 运动， 它非常自由， 每个人既是演员又是观众， 人人都应该展示自身的魅力。

　在 HIP-HOP 运动的氛围中， 你的身体会不自觉地随着音乐摆动， 你会突然意识到自己是众人瞩目的焦点， 不必理会别人的眼光, 在这 2 种的运动氛围中, 你可以向任何人发出挑战， 当然也要随时作好迎战的准备。

　（一）

　、 在了解街舞文化发展将给中国青少年带来何种影响之前， 必须先认识街舞运动的“文化性”

　1． HIP-HOP 运动本身就是一种青年流行文化

　 为什么说街舞本身就是一种青年文化？ 主要体现在街舞是由美国青年创造出来的一种民间舞蹈， 它得到所有青年人的认同， 青年成为其强有力的支持者。

　它之所以能传遍中国，除了美国 HIP-HOP 人士的努力， 更重要的它说出了大部分中国青年心里的话， 它让我们这一代的青年学会“做自己” ， 懂得听从自己身体的需要。

　HIP-HOP 音乐节奏舒缓， 动作热情强劲， 正好符合青少年活泼天性； 而 BREAKING 动作的技巧性， 能激起青少年的好奇心和探索欲， 在学习动作的过程中磨练他们的意志和耐力。

　当我们走在街头时， 会发现青少年趋同的装扮风格， 这便是 HIP-HOP 文化借由“街舞” 这种运动形式延伸出去， 并形成流行文化的新风格。

　2．

　HIP-HOP 运动是全球边缘文化

　 所谓边缘文化， 是指社会中少数非正式群体创造并认同的， 流行于其群体内的文化形式。

　HIP-HOP 运动是青少年自己创造的文化， 主要在于强调“做自己， 享受生命， 勇于挑战” 的理念， 而群体内成员相互平等的交流， 又能获得情感的满足， 在交流中激发自己的创造力。

　街舞这种边缘文化融运动和娱乐于一体， 追求个性自由， 与青少年的心理特征正好吻合， 自然而然得到青少年的青睐， 但随着中国专业人士对街舞的认可和利用， 街舞已成为了 一种大众的休闲文化。

　3． HIP-HOP 运动是大众休闲文化

　 之所以成为大众的休闲文化， 是因为经过一些专业人士的细心提炼后， 街舞运动强度适中， 大部分青少年和爱美人士等将其作为业余爱好， 在工作、 学习之余用于放松身心、 充实生活。

　从社会上的健身场所到大中小学校， 纷纷开设街舞健身班， 利用街舞健身的情况极为普遍； 随着全民健身活动的推广， 街舞作为健身运动的一种成为各大城市健身馆的招牌， 成为了 上班族及家庭主妇等各界人士的最爱。

　（二）

　、 街舞文化给青少年带来的积极影响

　 1． “钻研” 的精神

　 美国现代舞蹈家莎莉•班丝在其著作《穿运动鞋的舞者：

　后现代舞蹈》 中， 曾把运动鞋这一事物作为后现代舞蹈的一种标志（当然要明确的是， 利用运动鞋的舞蹈不只是街舞）

　。

　舞者脚下的那双运动鞋， 无疑成了最醒目的事物——或凌空倒挂、 或在地面频繁地变换脚步， 这些“反关节性” 的动作在这双鞋下展示着， 以独特的姿态更好地吸引着观众的视线。

　我所指的“反关节性” 是相对传统舞蹈动作而言的。

　就拿健美操与街舞对比， 其共同点是两者的动作热情朝气， 可以充实生活、 缓解精神压力， 达到健身的目的； 其本质的区别是：

　作为一种体育运动， 健美操的训练是以塑造形体美为目的， 一切的动作必须符合人体自然运动形态， 而街舞动作要求既要遵循身体的规律运动又要突破人体极限， 这就是街舞中的“反关节性” 。

　如新派街舞之 NEW JAZZ（新爵士）

　， 它是各种专业舞与 HIP-HOP 的结合， 街舞者通过学习， 汲取各舞种中的精华融入 HIP-HOP 之中， 但又对其“精华” 夸张化：

　如动作中将古典舞中的“圆动律” 刻意扭曲、 变形后再加上街舞特有的舞步， 把对身体自我解放的精神发挥得淋漓尽致， 完全没有了传统舞蹈中所谓的规律性， 所

　以我们也可以把 “反关节性” 当成一种钻研的精神， 它带有青少年不服输的特质， 是值得我们学习的地方。

　在今后的教学中， 我就可以利用街舞的“反关节性” 激发学生对舞蹈动作的思考， 通过街舞动作与传统舞蹈动作的对比， 让他们更清楚准确地掌握不同舞蹈动作中特定的动作风格， 更应该利用他们喜欢的形式告诉他们做任何事都要有一种钻研的精神。

　2． “我能， 你不能”

　每个参与到 HIP-HOP 运动中的人都在不断的提高和探索一种或多种技艺， 为了能让更多的人看到他的才华， 他们不断突破局限， 不断丰富创造能力， 传递“我能， 你不能” 的信息。

　HIP-HOP 运动融生活情趣、 相互合作、 信任、 支持以及自我实现的动机于娱乐和运动之中， 在学习 HIP-HOP 运动的过程中， 青少年逐渐领会 HIP-HOP 文化的精神内涵。

　作为一名教育工作者， 了 解他们感兴趣的运动， 喜欢他们所喜欢的， 利用他们对街舞感兴趣的心理， 慢慢教会他们尊重他人、 解决冲突等社会生存技巧。

　3

　 3． HIP-HOP 运动有利于青少年的身心健康

　 专家普遍认为街舞所具有的即兴、 率真、 轻松、 与激情活力的特征有助于身心的放松，这与街舞动感的节奏和宽松的着装有关。

　它没有固定的模式， 也不象体操那样有规定的动作， 舞者随着音乐尽情发挥， 充分展示自己的风格， 使压抑的神经和身体同时放松：

　首先在身体上， 它所涉及的肢体动作爆发力强， 身体多部位动作的连贯组合对提高身体的协调性、 灵活度也有一定的帮助； 其次， 街舞以它的丰富性和趣味性， 让练习者始终带着笑容去训练， 通过街舞运动把生活压力尽情宣泄出来， 达到了 彻底的心理放松。

　据专家研究，在运动中， 人的大脑皮层神经处于最适宜的兴奋状态， 此时， 人的观察敏锐、 记忆清晰、思维活跃、 能大大提高人的创造潜能的发挥。

　因此...

篇二：浅谈流行街舞的发展带来的影响

舞

　课程内容： 一、 街舞的基本知识 二 二、 街舞种类特点街舞种类特点 三、 相关的影视比赛

　１、 街舞起源２、 街舞的服装与音乐类型３、 国内的发展现状３、 国内的发展现状一、 街舞的基本知识

　街舞（Street Dance或Streetdancing）

　诞生于二十世纪六十年代末，是美国黑人城市贫民的舞蹈， 到了 七十年代它被归纳为嘻哈文化（Hip-Hop Culture）

　的一部分， 与涂鸦（Graffiti或Writing）

　、 打碟（DJing）

　、 说唱（MCing）

　这些同时代产（MCing）

　这些同时代产生的黑人地下文化并称为嘻哈四大元素。

　街舞在两个地方同时诞生、 独立发展， 最后相互影响合而为一， 一个地点是美国东海岸城市纽约； 另一个地点是美国西海岸的加利福尼亚州。1、 街舞起源：

　。是爵士舞发展到90年代的产物

　2、 街舞的服装

　2. 街舞的的音乐类型Breaking：

　Electric FunkPopping：

　G Funk， P FunkLocking：

　P FunkHiphop：

　HiphopJazz：

　JazzHouse：

　HouseKrum p：

　Hiphop， 重打击乐Raggae：

　Raggae， 重打击乐

　主要有：

　宽大的印有夸张Ｌ ｏ ｇ ｏ 的Ｔ 恤， 同样宽大拖沓的板裤、 牛仔裤或者是侧开拉链的运动裤、 篮球鞋或工人靴、 钓鱼帽或者是棒球帽、 民族花样的包头巾、 头发染烫成麦穗头或编成小辫子。而相应的配饰则有：

　纹身Ｔ ａ ｔ ｏ ｏ 、 银质耳环或者是鼻环臂环Ｍａ ｔ ｒ ｉ ｘ 墨镜环、 臂环， Ｍａ ｔ ｒ ｉ ｘ 墨镜、 ＭＤ 随身听、 滑板车、 双肩背包Ｂ ａ ｃ ｋ －ｐ ａ ｃ ｋ 等。ＭＤ 随身听滑板车双HI P-HOP的典型穿着方式这些零星的服装凑在一起， 就组成了 在美国风靡了 整整２０ 年Ｈｉ ｐ －ｈ ｏ ｐ 时尚。

　3、 国内发展现状 街舞在二十世纪八十年代中期传入中国， 这要归功于1 984年美国的一部街舞电影《霹雳舞》 （Breakin’）。

　1 984年正值美国街舞的第一次热潮， 街舞得到社会的广泛关注从地下一下子冒出地面的广泛关注， 从地下下子冒出地面， 被各大媒体争相报道， 出现在《国家地理》 的封面和各大电视台的黄金时段， 连里根总统都现场观看霹雳舞表演。 从美国到中国， 街舞的发展坎坷曲折， 度过了30多个年头。

　尽管街舞在日本已经创造了一次又一次的辉煌，令美国人刮目相看； 街舞在韩国全国舞动， 在世界上拿回一个又一个冠军， 但是在中国依然处在萌芽中， 时刻会被摧残得面目全非。被各大媒体争相

　二、 街舞的种类特点 从舞蹈的观点来看， 街舞可以分成New School以及Old School两大类。 Old School的舞蹈注重大范围的移动以及脚步的动作， 包含锁舞、 机械舞、 霹雳舞、 电流舞等。动作含锁舞机械舞 以动作为标准， 街舞分两大类：

　Hip-Hop和Breaking。霹雳舞舞等 舞一般可以分为两种， 一种是个人的技巧街舞。

　另外一种就是集体街舞， 是目前比较流行的街舞形式。

　 New School 街舞是“原地性的Hip-Hop”， 它独有的风格在于注重身体的协调性，重视身体上半身的律动增加了许多手部动， 增加了许多手部的动作。

　它包含锁舞、 机器舞、 电流舞以及MC Ham m er 及巴比布朗时期的律动，只是在New School 街舞中已看不到霹雳舞的影子。N ew

　Sh ool

　House Dance House Dance 是New School 舞蹈的一部分， 约在1 988年开始。

　House Dance 用的是House音乐， 被各个不同种族的人及各式各样的人所喜爱式各样的人所喜爱， 因此加入了许多文化色彩。

　House 更强调脚步。因此加入了许多文化色

　霹雳舞 霹雳舞是众所周知的Hip Hop 舞蹈， 是街舞中广受欢迎的型式。霹雳舞起源于美国霹雳舞起源于美国，劳德。

　他于1949年在电视上唱新歌时， 自己创作了一种希奇古怪的动作，青年们竞相模仿， 并在街头进行跳舞比赛。

　这种舞蹈传到西海岸洛杉矶后， 又出现了模仿木偶机器人动作的舞蹈。

　美国东西两岸两大派街头舞蹈结合起来， 深受青年们的欢迎， 因这种舞蹈大都在街头表演， 故又称“街头舞蹈” 。

　。它的创始人是美国东海岸黑人歌星詹姆斯· 布它的创始人是美国东海岸黑人歌星詹姆斯· 布

　锁舞 以转手及锁住的动作为主， 产生令人眼花缭乱的美感及力度感， 属Old School。

　机械舞 这种舞让身体像机器人一样运动， 利用肌肉的绷紧与放松， 使身体震动与停顿。 一般的机械舞包括了肩膀、 胸部、 手臂、 腿部的动作有时电流舞也算在机械舞的范围部的动作， 有时电流舞也算在机械舞的范围内。 机械舞通常是独舞， 属Old School 街舞。

　跳机械舞的杰克逊

　机械舞

　坎波舞 坎波舞起源于南美洲巴西一带， 主要反映当时南美洲的奴隶政策。

　贵族与蓄奴者以武力暴行压迫这些非裔巴西人奴隶， 而奴隶受不了贵族及蓄奴者的压迫， 开始反抗争取自由。 由于黑人奴隶的双手都被锁链绑住 由于黑人奴隶的双手都被锁链绑住， 所以很自然的发展出各种以脚的攻击方式反抗这些压迫他们的贵族及蓄奴者， 早期算是巴西的一种格斗技。 后来格斗技演变成巴西一种民俗舞蹈艺术后， 慢慢加入了敲击乐器的伴奏。所以很自然的

　Uprock DanceUprock是一种舞蹈的战斗， 舞者之间相当靠近， 实际上并没接触， 但速度非常快， 看起来就像战斗一样， 但是又比功夫有更多的动作和韵律感， 许多动作有很明显的的向别人挑衅的意思。

　还有的动作时抓住对手身体的一部分， 作出嗅的动作， 这是表示你可以做的比你的对手更好。

　然后对手做出什么动作， 你也做出一样的动作反击回去。也做出样的动作反击回去。这是一个标准过程， 当然你也可以做出你自己想要的动作， 如果你不能跟上音乐的旋律和节奏就输了。在尬舞过程中， 观众会决定谁是赢家。

　街舞特点总结：它的动作是由各种走、 跑、 跳组合而成， 极富变化。

　并通过头、 颈、 肩、 上肢、 躯干等关节的屈伸、 转动、 绕环、 摆振、 波浪形扭动等连贯组合而成的，各个动作都有其特定的健身效果， 既注意了上肢与下肢、 腹部与背部、 头部与躯干动作的协调， 又注意了组成各环节各部分独立运动。与躯干动作的协调， 又注意了组成各环节各部分独立运动。因此街舞不仅具有一般有氧运动改善心肺功能、 减少脂肪、 增强肌肉弹性、增强韧带柔韧性的功效， 还具有协调人体各部位肌肉群， 塑造优美体态， 提高人体协调能力， 陶冶美感的功能。

　三、相关影视及比赛20世纪80年代， 被称为“Hip-Hop之父” 的DJ Kool Herc创造了B-Boy的概念， 也就是Breaking Boy。

　每年， 全世界的许多国家都有一些为B-Boy们举办的比赛， 较有名的是每年一度的BOTY（Battle of The Year）

　和在英国举办的B-BoyCham pion， 超过1 0个国家的百名参赛选手会参加这样的盛事。

　比赛的优胜者很快就会声名远播， 成为青少年的明星。街舞狂潮街舞少年歌舞青春舞力对决1 .2舞出我人生精舞门热力四射

　重要赛事 RedBull BC One 红牛 德国B.O.T.Y [ Battle of the year] (世界街舞大赛) 中国 KOD 中国 KOD 韩国 B-BOY UNI T 日本 OLD SKOOL NI GHT 美国 FREESTYLESI EESI ON,I BE 芬兰I BE(international breakdance events

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篇三：浅谈流行街舞的发展带来的影响

iddot;109·实践论坛街舞工作室在县城的兴起及发展—以云南省 XX 市“SWZD 工作室”为例罗娴静（中央民族大学，北京 100020）【摘 要】全球化的已经成为了现代社会发展的必然趋势，而全球化的在各个地方的就地化表现却不尽相同。本文以街舞文化的传播为例，阐述了此类街头文化是如何在小县城中普及的，又是如何带动了商业——街舞工作室的发展的。【关键词】全球化；街舞；街舞工作室；文化【中图分类号】

　G623.8

　【文献标识码】A

　【文章编号】2096-1847（2019）01-0109-002一、街舞的传播——文化的全球化在全球化展现的各种维度中，政治、经济、技术、信息等都以不可阻挡之势席卷世界的各个角落，但是人们体验最为直接，经验最多的全球化形式却是文化全球化。随着全球化的发展，一方面世界文化变得越来越相似，另一方面文化间的差别也越来越突出，全球化与地方化的相遇，会让本土社会产生一种独特的，有别于其他社会的文化。街舞的传播其实就可以视作是文化全球化的一种具体的表现方式，发源于美国的机街舞其内核是自由、摆脱舒服，然而这和中国传统的价值观念并不相符合，但是随着文化全球化的进程，街舞开始在中国逐步发展起来，这其实是一个融合的过程，然而文化的融合并不是一个全盘吸收的简单结果，而是两种文化相互适应的过程。二、街舞工作室近年来，街舞发展迅速，越来越多的人喜欢并参与这项运动，使其得到了快速发展，应市场需求，各种街舞工作室、舞蹈培训班及健身俱乐部（街舞课程）在全国各地开展，大大小小的街舞赛事也相继举办。不仅如此，现在很多体育类院校和综合类院校都开始尝试把街舞纳入体育教学课程体系，街舞不仅是体育界的一员，还是现代娱乐界不可缺少的重要一员。在当今的偶像、鲜肉时代，唱歌跳舞是必备功力。总而言之，街舞以及街舞工作室能在中国如此发展迅速，离不开文化全球化的影响。小县城的街舞工作室情况。和其他所有行业和文化一样，街舞工作室这种在大城市非常常见，且逐步走向正规化、国际化的情况不一样，县城中的街舞工作室往往呈现出一种发展较为落后，师资力量不专业，甚至是老师学生自娱自乐的情况。本文中，笔者将以云南省的一个小县城中的街舞工作室“SWZD工作室”为例，探讨它是如何从零起步，到现在垄断了整个县城的街舞学习资源的，以及这其中所能给人带来的启示。三、SWZD 街舞工作室的发展（一）创始阶段SWZD 工作室成立于 2008 年，其创始人Z 是一个学历水平不算高的女性，但从笔者的角度看来，她在肢体方面是非常有天赋的，据她描述，她仅仅是在大城市的一家发展较好的街舞工作室学习了三节课，就回到家乡，租了一间 50 平米不到的小房子，开始了自己的创业之路。工作室开办初期学员很少，总共也就10 人不到，有时候一节课可能也就 3-6 名学员，这是因为首先在当时小县城中的人对街舞并没有什么太多的概念，尤其是在家长心中，认为街舞是属于不良少年才接触的东西；其次由于街舞工作室刚刚成立，在当时缺乏宣传手段，导致很少人知道它的存在，大部分学员是通过一个一个人的口碑相传来到这里的。从教学内容来看，SWZD 工作室遵循的也是传统的街舞基础律动加舞蹈片段的教学，工作室仅有一位老师，开设的舞种少，形式较为单一，相比当时当地的各种舞蹈兴趣班，绝大多数兴趣班均开设的是民族舞、拉丁舞等较为常见的舞种，总体来说，大众对于街舞的认知度和认可度都偏低，尤其是在一个较为落后、闭塞的小县城，导致了 SWZD 街舞工作室在创始阶段时的冷清。（二）发展阶段最传统的街舞起源于美国街头的嘻哈文化，但是要论其对中国的影响较大的，还是韩国流行文化，韩流的火爆让青少年们开始熟悉了不同于中国传统舞蹈的另一种形式的舞蹈。无论是起源的街舞文化，还是韩流文化在中国的传播，人们尤其是青少年对于街舞的追捧开始逐步增加，这也就是 SWZD 工作室能够逐步发展的前提原因。在宣传方面，在工作室的初期，由于小城镇传播媒介的匮乏，在当时只能通过发传单的方式来进行宣传。她的另一种宣传方式，就是去到人流量最大的广场去进行表演，在演出结束后上前去分发传单，借此机会来进行宣传，这种形式类似于韩国街头的表演文化——一般新的组合出道前会去街头进行路演，以此来自攒人气，提高知名度，自此SWZD 街舞工作室的名气逐步开始提高。在师资力量方面，其实可以说整个县里都没有专业的街舞人士，Z 在这种情况下提出了“SWZD 街舞队”的计划，就是学员中有舞蹈水平较好，且有意愿加入舞队的人就能加入舞队。加入舞队可以免除学费，但需要帮助 Z 进行代课、教学。再继续发展之后，Z 专门聘请了一些有一点舞蹈基础，但是已经不再念书的一些青少年，作为全职的工作室教师。总体来说虽然整个舞蹈队的水平偏低，教育水平也不高，但是在这个小城镇来说，也足够应付学生了。（三）壮大阶段到现在为止，SWZD 街舞工作室已经创建了 10 周年了，它在许多方面都在努力地追赶那些大工作室的步伐，但是由于许多客观原因，SWZD 街舞工作室一直处于一个尴尬的位置。首先仍旧是宣传方面，目前街舞工作室不再局限于传统的发传单的方式宣传，而是利用网络进行自身品牌的宣传与推广，就拿国内来说，国内在舞蹈这方面，最常用的社交 APP 就是美拍，其次就是 Bilibili（之后简称 B 站），这些视频能更加直观的让更多的人知道和了解其工作室。然而 SWZD 街舞工作室至今没有建立起一个更加广阔的宣传平台，据笔者调查，它的美拍官方账号早已停更，除此之外再无公开的工作室宣传平台账号。SWZD 工作室依靠的，仅仅是例如QQ、微信这样的，需要添加好友才能看到分享内容的平台来进行宣传，如此一来能够达到的宣传目的就较为狭窄，并且由于舞蹈视频录制粗糙，就无法给人一种很专业的感觉。除此之外，街舞工作室的老师团队必须不断参加大大小小的街舞比赛，加大活跃度、提（下转第 111 页）万方数据

　·111·实践论坛相合作，共同发展。国际合作是一种新型中文古籍数字化建设模式。通过使用国内丰富的古籍资源和国外的资金技术，我国公共图书馆可以进一步发挥馆藏优势，推动古籍数字化发展进程，加快图书馆的发展速度。我国国家图书馆和英国国家图书馆成功建立了合作关系，开展了国际敦煌项目。中国国家图书馆向国际敦煌学中文网站提供各类敦煌的历史文化信息，为国内外读者提供大量敦煌文献、敦煌壁画等真贵古籍资源。（三）统一标准，资源共享共享古籍数字化资源的前提条件是，统一古籍数字化标准。古籍资源是我国宝贵的历史文化遗产。社会群众都享有古籍资源的共享权。统一古籍数字化标准，共享古籍资源，可以提高古籍资源利用率，向社会群众普及古籍文献，实现保护古籍资源的目的。2002 年，中国科学院文献情报中心、国家图书馆等多个文化单位共同出台了古籍资源数字化标准规范，包括地方志描述元数据著录规则、古籍描述元数据规范、古籍描述元数据著录规则、地方志描述元数据规范等。国家文化部已经开展全国性的古籍数字化工作。我国古籍数字化标准在多方机构的影响下，逐渐成为一种可行、完善、科学、统一的规范标准。古籍数字化标准统一后，全国公共图书馆可以根据统一的数字化标准，直接进行古籍数字化管理工作，从而提高工作效率，实现古籍数字化资源共享。（四）培养人才，提高能力人才是维持古籍数字化管理工作持续运行的重中之重。特殊性是数字资源管理的主要特点。数字资源和传统图书馆馆藏资源不同。管理数字资源对工作人员的能力要求和对图书馆机构设置合理性的要求更高。负责传统图书馆资源管理的工作人员都精通古籍管理技能，计算机技术和网络信息技术欠缺。负责现代图书馆数字资源管理的工作人员必须同时具备古籍管理能力、计算机能力和网络信息技术应用能力。实际情况中，我国高校实行文理分科制度。文科学生的古籍管理能力强于理科学生，计算机技术和网络信息技术应用能力弱于理科学生。理科学生的计算机技术和网络信息技术应用能力强于文科学生，但古籍管理能力几乎空白。我国公共图书馆古籍数字化管理工作缺乏同时精通古籍管理能力和计算机技术应用能力的高技术人才。完善培训体系、加强培训力度，是解决古籍数字化管理人才不足的唯一方式。图书馆可以选择个人能力较强、对古籍管理兴趣较大的优秀人才进行培训，提高工作人员的专业能力和工作能力，保证古籍数字化管理工作可以正常进行。【参考文献】[1] 王江 , 屈红军 , 于瑛 . 图书馆古籍资源数字化建设及利用研究 [J]. 出版广角 ,2018(20):35-37.[2] 徐诚 . 古籍数字化出版的现状及意义 [J]. 青年记者 ,2018(08):123-124.[3] 张 文 亮 , 敦 楚 男 . 近 十 年 我国 古 籍 数 字 化 研 究 综 述 [J]. 图 书 馆 学刊 ,2017,39(03):126-130+137.[4] 张惠婷 . 网上中文古籍数字化资源建设现状分析 [D]. 沈阳 : 辽宁大学 ,2017.[5] 王小芳 . 中小型公共图书馆古籍数字化管见 [A]. 全国中小型公共图书馆联合会,中国知网中国知识资源总库编委会,《图书馆杂志》社 . 全国中小型公共图书馆联合会 2016 年研讨会论文集 [C]. 全国中小型公共图书馆联合会、中国知网中国知识资源总库编委会、《图书馆杂志》社 : 全国中小型公共图书馆联合会 ,2016:6.[6] 孟 萍 . 公 共 图 书 馆 古 籍 数 字 化导读系统构建研究 [J]. 农业图书情报学刊 ,2016,28(11):17-21.（上接第 109 页）高知名度是吸引学员的一个重要手段。但是显然SWZD工作室的水平不足以去参加比赛。在师资力量方面，现在的舞队人越来越多，从最初的 3 个人，发展到了现在的将近20 人，人员构成也和以前差不多，均是文化水平不算太高的、有一定舞蹈基础的人构成，而这些老师除了日常给学生上课，还承接各种商演，但几乎是开业店庆等活动，水平较低并不专业。在工作室的品牌文化塑造上，SWZD工作室也如同其他大的工作室一样，开始创建自己的产品品牌，打造专属于自己街舞工作室的帽子、衣服（街舞工作室的名称为服饰 LOGO）。但是据笔者了解到，大部分学员都认为 SWZD 工作室的 logo 并不美观，所设计出来的服饰也都不是很好看，所以购买的人不多，现在这些服饰以及转为学员报名时的赠品了。除了自主品牌的服饰，还有一些宣传品，例如工作室的海报、宣传照等，SWZD 工作室在舞队几乎成型后，确实拍过一些宣传照，但是由于拍摄的数量有限，导致这些宣传品一直重复使用。在学员收费上，不同大城市的高物价，小城镇的收费水平还是比较低，SWZD 工作室秉持的也是以较低的价格，吸引更多的学员来维持工作室的收入水平。四、总结与思考SWZD街舞工作室在县城里，能从无到有，并且能到现在成为整个县城的垄断产业，印证了一个新兴文化被逐渐接纳的过程。总结下来，笔者认为 SWZD 街舞工作室在整体发展道路上确实是想朝着正规化、专业化的角度去的，但是由于本身创始人的能力有限，再加之现实环境的各种因素，导致了工作室的发展止步不前。首先是创始人 Z 在这个过程中并没有在不断地充实自己，靠着早期的一些作品一直重复教学，导致工作室的整体水平停滞不前，Z 对工作室的心思仅仅停留在获取利益这一层面，并没有想要提升工作室的品质。而对于工作室的受众来说，SWZD 工作室吸引的人大多为中小学生和家庭主妇，这一人群往往很少接触到正规的街舞，所以即使SWZD 工作室的教学并不是如此专业，但是依然足够应付这些学员，在光鲜亮丽的外表下反而吸引到更多的学员。如此一来，Z 就能轻松地赚取到利益，而更加不会主动去提高工作室的追平，形成一个不良的循环。笔者认为，这种不太专业形式的街舞工作室有着它不可抹去的价值，它在一个相对较为落后的小城镇里担任着宣传新潮文化的角色，可以说 SWZD 工作室在县里的影响力与日俱增。然而，正是这种并不专业的街舞工作室，把街舞在小城镇中的形象拉到一个较低水平的位置，而受众们依然洋洋自得，不知所以。综上所述，笔者认为虽然在一个较为落后县城，虽然迫于客观条件能做到的很有限，但是笔者认为创办者应该继续提升自己、提升工作室的整体水平，这样不仅仅是为了自身的利益考虑，在 SWZD 已然成为县里少有的街舞工作室时，它就承担起了一些社会责任，它的职责在于传播正向的街舞文化，提高全城对于街舞的认知。【作者简介】罗娴静（1997-），女，研究方向为全球化社会学。【参考文献】[1] 黄 河 , 吴 玉 华 , 肖 随 龙， 中 国街 舞 发 展 回 眸 与 展 望 [J]. 体 育 文 化 导刊 ,2016(3):3.[2] 张雷生 . 街舞的现状及其发展趋势[J]. 内江科技 ,2008(2).[3] 吉国秀 . 文化全球化：表述、想象与未来，中国世界民族学会第八届会员代表大会暨全国学术讨论会 .万方数据

篇四：浅谈流行街舞的发展带来的影响

·武术科学 201 4年8月

　第 11卷第 8期 【 其它体育研究】

　街舞运动在我国的发展现状与趋势研究 李 浩韩孟孟朱 赛 (南京体育学院，江苏 南京 210014) 摘要：

　文章采用文献资料法等研究方法探究我国街舞运动， 在揭示发展现状的同时展望其未来的发展 趋 势， 突出今后一段 时间里推广街舞运动要在遵 守经济发展规律 下走商业化道路 的重要 意义 ， 旨在促进这一 项目发展的同时， 对于我国街舞运动开展的理论研究提供相关参考。研究结论：

　我国街舞运动蓬勃发展 ， 但街 舞产业 亦存在不少弊端和漏洞； 整体发展前景比较明朗可观。建议 ：

　充分发挥高校社 团的带头促进作 用， 进一 步普及宣传这一年轻化项 目； 社会化大背景下， 多因素交流碰撞共同推动街舞运动今后的深远发展。

　关键词 ：

　街舞发展现状趋势 中图分类号 ：

　G83 文献标识码 ：

　A 文章编号 ：

　l004—5643(2014)08’ _0115—02 街舞运动于 20 世纪 60 年代起源于美国， 到 80 年代中期传 到中国，如今已发展为全世界备受欢迎的体育运动项目。在我 国，街舞运动的蓬勃发展不仅促进了一大批练习者的身体素质 的提高， 而且对国民的精神文化生活起到了积极的作用。

　为了促 进街舞运动在我国的进一步发展， 2013 年 6 月，国家体育总局 体操中心举办了全国街舞教练普及培训。培训的实施使街舞教 练员的素质有一个统一规范的同时也对街舞运动在我国的进一 步发展起到积极的作用。

　街舞运动的取材范围越来越广，在世界各国所表现出来的 风格也越来越多样化，各国及世界大规模比赛的举行和高额奖 金的设立， 也给街舞运动的长足发展创造了条件[1 】

　。

　1

　街舞运动在我 国的发展现状 在“全球化” 的时代背景下， 人们越来越认识到“要支撑起一 个强大的现代化国家， 除了经济 、 政治 、 社会 、 制度等力量外， 还 需要有先进的、 强有力的文化力量。

　”在新时期中， 党和国家充分 认识到提升文化影响力在全球化时代的重要作用，因此提出了 “走出去， 引进来”的文化政策。

　街舞运动作为新兴的体育运动项 目在全世界得到了长足的发展， 在我国文化“引进来”过程当中 充当了重要的角色。

　从 2O世纪 80 年代到如今， 街舞运动在我国 驻足的 20 多年中得到广泛的传播 ， 取得了辉煌的成就 。

　受众和 教员的人数呈现逐年递增的态势，街舞表演和赛事登上电视荧 屏的频率愈加频繁，人们对待街舞者的观念也有所转变不再单 纯的归入“不良少年’之列。街舞运动作为一种时尚的健身方式 成功的进入健身房 、 会所 ， 各高校街舞社团的数量与 日俱增 ， 学 校间的各类竞技比赛中街舞比赛亦占有一席之地。

　然而， 高速发 展的背后， 我国街舞产业亦存在不少弊端和漏洞 ：

　(1)受经济、 文 化、 交通等因素影响， 街舞运动在全国各地区的发展程度不一，

　呈现经济发达地区发展 的较好而某些欠发达地区呈现空白状 态。

　(2)随着街舞文化的风靡， 国内的街舞俱乐部数量迅速增加，

　而街舞教练资源紧缺 ， 造成供不应求的局面。(3)由于街舞运动 在我国落地生根的时间历程较短，国内街舞教练员的水平参差 不齐， 没有经过系统培训上岗的教员不在少数， 且教学经验非常 欠缺。(4)受诸多因素的影响， 街舞比赛和演出等实践锻炼的机 会和平台较少 。

　2 街舞运动在我国的发展趋势 2． 1 融入 中国元素为我所用

　街舞运动是一项集音乐、 舞蹈、 体育、 艺术于一体的时尚、 高 雅运动，随着街舞运动的风靡世界其功能和价值越来越受到人 们的重视。

　在经济全球化的新时期， 为了迎合国家“走出去， 引进 来” 的政策方针， 街舞运动充当了重要的角色， 然而任何事物都 有两面性，我们在学习过程中应当做到取其精华去其糟粕。首 先， 由于政治、 经济、 文化、 历史等的差异性， 作为舶来品的街舞 对本土文化有一定的冲击，我国是一个有着五千年文化底蕴的 文明古国， “中庸”、 “谦逊”之道 占据国民的思维主流 ， 而街舞文 化中的“ 随性” 、 “不羁”等特质使得其最初阶段发展缓慢， 然而随 着历史的发展和人们意识形态的改变，我国民众逐渐认识到街 舞运动的价值[3 1 。为了避免这种文化间的冲突， 我国在发展街舞 运动的过程中应提高自主创新能力，在提高自身思想意识的同 时尽可能穿插“ 中国风”元素到街舞运动当中， 真正实现“ 中西合 璧” 为我所用。

　2． 2健 全规 则体 制 无规矩不成方圆， 街舞运动在我国开展的20 多年中其竞赛 体制和评判准则并非很健全。因街舞的风格多样 、内在特质随 性， 所以业内并没有一个统一的标准竞赛体制和评判准则， 给我 国街舞竞赛组织和运作上造成了很多困难。当下亟需权威组织 制定统一的竞赛体制和评判准则。

　2． 3 提高人 员素质 任何体育活动都离不开人的因素，人是体育活动过程中的 作者简介：

　李 浩(1988~)， 男， 在读硕士研究生。研究方向：

　体育教育训练学。

　115

　主体因素 ， 街舞运动也不例外。

　在街舞运动过程中的人分为教员 和学员，街舞运动的未来走向和发展速度与街舞教员有着直接 的关系。教员的能力和素质是街舞运动的开展的关键因素。

　表 1 教员是否经过专业培训或持有从业资格证书(N=20 ) 如表 1所示， 在随机调查的20 名街舞教练中仅有 8 人经过 专业的培训或持有从业资格证书。资格证书制度从侧面反映一 个教员的能力和素质，不能否认当前我国街舞教员的能力和素 质还存在 良莠不齐的现象，这对于街舞运动的发展存在一定的 负面影响， 所以增强街舞教员的能力和素质势在必行。

　2． 4 遵守经济发展规律走商业化道路 街舞运动不仅具有文化价值， 其商业价值亦不容小觑。

　经济 发展规律认为 ， 任何一种经济形态的存在都是从个体向整体 、 从 零散向集约、 从局部效益到规模效益的发展过程{ 4 1 。在经济全球 化的新时期 ， 我国街舞运动通过经济手段， 采用市场机制运作使 其从体育事业发展为文化事业， 全面提高商业价值促进良性循 环， 这是我国街舞运动健康发展的必经之路。

　街舞运动的商业运 作手段主要有：

　2． 4． 1街舞培训 班 街舞运动在我国发展的过程中培养了一大批爱好者和学 员，培训班作为一种传播模式是街舞运动产生商业价值的最基 本手段 。

　2． 4． 2 健身俱乐部 在经济高速发展的当今社会， 因生活节奏的加快、 社会竞争 的激烈人们的精神和身体常常处于高压之下。在高楼林立的城 市中传统的体育运动项目受场地、气候等因素的影响其开展受 到一定的制约， 所以健身俱乐部应运而生， 而街舞运动是一项集 竞技、 娱乐 、 休闲于一体的时尚运动项 目， 在健身俱乐部中倍受 欢迎 ，因此众多的健身俱乐部为街舞运动的商业价值创造了一 个很好的平台。

　2． 4． 3 街舞竞赛 众多的体育赛事本身就是一种经济价值。首先街舞爱好者 参观比赛需要入场券， 其次表演赛等也能产生不菲的经济效益。

　在网络信息如此发达的今天，电视和网络转播街舞比赛不仅为 竞赛本身制造经济价值也是提高街舞运动影响的有效手段。

　2． 4． 4 街舞相关衍生物销售 随着街舞运动的不断发展， 其附属的产物已经颇具规模 ， 在 O n t he H ip- ho p S p ort D ev e lo pm e nt T re nd in C h ina Li H ao Ha n Me ng me ng (Nangjing Sport Institute， Nanjing J iangsu 21

　001

　4， China ) A bstra ct：W ith the m ethod of literature and o ther research metho ds，the paper studies the developm ent of

　hip—ho p sport in

　C h in a，rev eals the st atus qu o of

　it an d its futu re d ev elop m en t trends，highlighting the great signif i ca n ce t o 大众眼中的街舞舞者往往以宽大的衣着、 棒球帽、 高帮鞋等形象 出现，其实随着街舞运动的流行，一些著名的舞曲大家耳熟能 详， 街舞当中经常表演的某些动作也被大众熟知。

　这些产物存在 巨大的商机， 如街舞舞曲在全球都很受欢迎， 一些街舞爱好者会 反复观看舞蹈视频， 街舞的服饰品牌也越来越多。

　从 目前情况来 看，街舞经济的商业化正在慢慢形成规模，其产业化已初具雏 形， 未来街舞将逐步走向成熟的商业化道路。

　3 结论 街舞运动从诞生到今天经历了 40 载浮沉， 其作为一种崭新 的体育资源正在影响着全世界。

　街舞运动属集体项目， 人们在参 与、欣赏街舞的过程中不仅可以得到身体上的锻炼更能得到精 神上的放松 ， 同时促进人际关系的和谐发展。然而， 尽管街舞运 动对人和社会有诸多积极影响其毕竟是引进的舞蹈，与我国的 文化有一定的差异性且对我国传统的观念具有一定的冲击 ， 所 以怎样应对和化解这些矛盾是我们必须思考的问题。在新时期 下， 社会的发展节奏越来越快 ， 墨守成规 、 一成不变就是相对的 倒退， 只有创新才能保持一件事物的活力， 就街舞在我国的发展 史来看， 其发展时期较短 ， 发展速度缓慢 ， 因此在未来较长时期 ，

　提高我国街舞从业人员素质，提高从业人员的创新能力势在必 行月 。

　每个国家因经历的历史不同所以其政治、 经济、 文化背景亦 不相同， 因此街舞运动在每个国家发展的方向也不相同。

　我国是 市场经济体制下的社会主义国家，街舞运动在我国发展的过程 中应遵守国家法律政策， 尊重经济发展规律， 在摒弃消极、 负面 影响提倡健康、 积极精神面貌的前提下， 充分挖掘其商业价值 ，

　使其为人民服务的同时促进自身的良性发展。

　在未来时期里， 我 国街舞要走的路任重而道远，但值得期待。在党和政府的领导 下， 在街舞爱好者的共同努力下， 中国的街舞一定会不断取得辉 煌 成就 参考文献：

　[1 】

　朱兴东 ， 王永利．浅析街舞运动在我国的发展现状及前景展 望fJ 1 ．继续教育研究， 2008(5)．

　【 2】

　黄 或．

　南昌市高校街舞运动开展现状及其发展对策研究 [D]．江西师范大学硕士学位论文， 2013．

　【 3] 3 吴延年．论 Hi — Hop 文化及其对中国街舞运动的影响【 J]．

　暨南学报(哲学社会科学版) ， 2009(6)．

　[4]丁世聪 ， 刘兴杰等．街舞运动的起源与发展演变IJ1 ．体育文 化导刊 ， 2004(9)．

　[5】

　黄 璐．街舞运动风靡于世界的原因分析及趋势预测[JJ．体 育成人教育学刊， 2004， 20(6)．

　Z hu S ai promo te the hip —hop in co mp lian ce w ith th e ru les o f

　eco nomi c d evelop ment and co mm ercializ ati on in th e co ming period ，aim s at promotin g the sp ort dev elopm ent， m ean while，tO

　p rovid e relevan t info rmation an d a th eoretic a l

　st u dy of

　hi p —h op develop ment．C on clu sions in clude：tho ugh th e b oo m inum ber of

　sh ortcom in gs and loop holes； ov erall d ev elop m en t R eco mm end atio n：fu lly

　play in g th e lead i n g role of

　c oUege societies an d assoc iatio ns in p rom o tin g t he sp or t ，fur t her outreach it for the

　young； under socialized background，mult i — factor exchanges

　and jointly promote the hip— hop mov em ent in th e future collisio ns far—reaching d evelop men t．

　K ey w o rds ：

　H ip- hop development status trend ng developm en t of

　hip —h op in C h i n a，bu t it has a p ro spects of

　it are b etter a n d co nsiderable．

　1 16

篇五：浅谈流行街舞的发展带来的影响

文化导刊 201

　5年 2 月

　第 2 期 Sports Culture Guide N o． 2． Feb． 201 5 流行街舞与健身街舞 比较研究 刘琳 ( 沈阳体育学院体育艺术学院，沈阳

　110102 ) 摘要：

　运用文献资料法等分析流行街舞与健身街舞的动作特点、动作音乐、动作造型等。主要结 论：流行街舞与健身街舞的基本动作中，必须含有身体律动；流行街舞对舞蹈动作没有限制要 求，一切舞蹈元素均可采用；健身街舞则要求动作幅度大，充分体现出动作的健身性和安全性。

　建议 ：完善街舞 比赛体制 ，制 定街舞 比赛规则；扩 大街舞 宣传 ，解决高校街舞教师 匮乏 问题 ，

　提 高街舞教师的专业素质。

　关键词 ：群众体育 ；比较体育；流行街舞 ；健 身街舞 1

　流行街舞与健身街舞动作风格的比较分析 1． 1流行街舞动作风格 流行街舞是源 自美国黑人街头的舞蹈，由于 各个国家的文化差异，不同国家对街舞中舞蹈风 格 的理解也有所 不同。欧美 国家 的舞者所诠 释出 来 的舞蹈风格为奔放 自由，赋予情感 。不断出现 的动作风格有 New style和 Lyrical hip— hop。亚洲 国家的舞者所诠释的动作风格比较一致，在动作 的准确程度上 比较讲究。

　1． 2健身街舞动作风格 健身街舞是在街舞风格音乐的伴奏下，以街 舞动作为表现形式，以健身为主要目的的运动类 型。在健身街舞中动作风格是根据舞者选择的舞 蹈种类来确定的，即选择 Jazz，就要完成 Jazz 风 格 的动作 ，动作 妩媚 、妖娆 ；选择 Locking 就要 完成滑稽 、可爱风格 的动作 ，突出动作 的 Point 和 Lock，不论选择何种舞种都要体现积极健康、活 力向上的意志品质。

　1． 3流行街舞与健身街舞动作风格的比较 流 行街 舞 的动作 风格 为 自由奔放 、随意性 强。各 舞种 的动作风格 均不相 同，Hip— Hop 动作 风格霸气，是最能与其他运动区分开来的一种舞 蹈。J azz 风格妩媚，是适合女生练习的舞蹈类型。

　House 风格随意，凌乱复杂的步伐，能够表现舞者 的放荡不羁。Locking 动作风格幽默滑稽 ，突显舞 者积极向上 的生活状态。总的来说 ，流行街舞 的 动作风格是以动作为主，用舞蹈种类来演绎舞蹈 风格。健身街舞的动作是运用带有街舞元素的风 格动作来突显运动的健身性，其动作风格也根据 所选择 的舞蹈种类来确定 ，只是在动作风格的体 现上健身街舞体现的动作风格没有流行街舞动作 风格强烈 ，而是 主要体现在运动强度 和运动幅度 卜 =

　2流行街舞与健身街舞动作编排的比较分析 成套 动作编排 是取得优异成 绩 的重要 元素 ，

　许 多教 师在街舞编排 上缺乏经验 ，编排思 路窄 ，

　缺少创新，不能很好地掌握流行街舞和健身街舞 编排的内部属性，导致编排错误，影响比赛成绩，

　以下对流行街舞与健身街舞在编排中所具备的要 素进行 比对分析，从而解 决教师编排 中出现的项 目概念混淆问题。

　作者简介：刘琳 ( 1980一)，女，辽宁抚顺人。硕士，主要从事体育教育训练学研究。

　E — mail ：lin925 125@sina． com。

　5 6

　2． 12． 1． 1基本动作的比较分析 流行街舞的基本动作 流 行街舞 的种类 中，分为 Dance 和 Breaking 两种。Dance 中包括 的舞蹈种类有 Hip． Hop、Jazz 、

　House、Funk、Locking、Popping 等，无论哪个舞 蹈种类，都要体现舞种 自身的动作风格，结合身 体的律动，充分活动到身体的每一个关节。流行 街舞动作规律性不强 ，身体各部位配合动作较多，

　节奏变化频繁 ，时常出现弱拍上完成动作。因此 ，

　流行街 舞要求完成者协调性极高 ，从运动生理学 角度分析，流行街舞的动作是由跑、跳、走等变 化，结合头、颈、肩、上下肢等关节的屈伸、转 动、绕环、波浪等连贯动作组成，动作一般要注 意上下肢、腹部与背部、头部与躯干的协调配合， 动作 中可是关节的单 一运动 ，又可是关节 间的组 合运动 ，动作 完成要 表现 出动作 的复杂性 ，却不 失动作的合理性，动作表现随意，没有限制，只

　要是含有律动的肢体表现形式均可作为流行街舞 的动作元素 ，其形式表现多样。

　2． 1． 2健身街舞 的基本动作 在健身街舞的动作 中，除 Breaking 动作 以外 ，

　流行街舞的一切动作均可作为健身街舞的动作素 材，但动作要充分体现健身性。健身街舞动作规 律性强，身体各部位配合动作少，节奏变化较规 律 ，通常在整拍上完成动作 ，动作 幅度大 ，关 节 运动整齐 ，运动路线规律 ，不会 出现对身体造成 伤害的动作 ，完成时也避免 了长时间的动作停顿 ，

　动作素材积极 向上 ，不可出现反映暴力 、淫秽 的 动作素材。因此，健身街舞对人体协调性要求不 高，只要是含有律动并具有健身性且对人体无伤 害的街舞动作均被视为健身街舞动作。

　2． 1_ 3 流行街舞与健身街舞基本动作的比较 无论是流行街舞动作还是健身街舞动作，都 必须包含基本技术律动。基本动作 中可选择任何 舞蹈动作的元素作为素材，但最终要把选择的动 作素材与律动结合 ，演变成街舞动作。

　在流行街舞的基本动作 中，选择动作更为广 泛，没有限制要求，更多强调的是舞者诠释的动 作技术、技能。健身街舞最终要达到动作的健身 目的，所以动作完成上更具力量，动作选择简单、

　幅度大，相对流行街舞动作节拍完整，动作节奏 均 匀 。

　2． 2造型动作的 匕 较分析 造型动作是街舞动作构成的一部分，具有生 动、鲜 明和表现力的典 型动作 ，它必须是经过精 心提炼的，所以街舞造型的新颖、美观直接可以

　反映出编舞者的审美观念和舞者的综合素质，但 流行街舞和健身街舞里的造型动作有明显差异。

　2． 2． 1

　流行街舞的造型动作 在流行街舞中，无论是 Dance还是 Breaking ，

　造型动作都可以随意创编 ，不受任何形式的制约。

　舞者可以根据整段舞蹈的需要 ，编排出具有空 间 立体感、平面美感及集体配合的造型动作，造型

　动作的编排和完成应是创新、独特、难易程度适 中的。在完成成套动作的同时融人造型动作，起 到画龙 点睛 的作用 ，从而 给观众 以深刻 的印象。

　但在 Breaking 动作中，要求有更难的技巧造型，

　也就是所谓 的 Freeze，这种 定点的造 型动作一般 为静止不动的造型 ，可是单人 的或是集体配合出 来 的，这种立体的造型可以用肢体表现为某种动 物或一处建筑等。舞者 的 Freeze 动作越难 、创意 越新颖 ，所得 的分数就会越高 ，代表舞者的能力 也就越强 。

　2． 2． 2健身街舞的造型动作 健身街舞中所选择的造型动作因考虑其安全 性 ，所以不能是 队员 间搭建起来的造 型动作 ，在 成套 动作 中，造型动作 要与舞蹈 动作衔接 流畅，

　造型一般不宜过难 ，可 以是单人或多人共 同完成 的一些静止不动的造 型动作 ，这些造型可 同时或 依次完成，来提升整段舞蹈的视觉效果，造型动 作同样需要具有创新性。

　2． 2． 3流行街舞与健身街舞的造型动作比较 流行街舞与健身街舞动作造型中，根据项 目

　特征可看 出，流行街舞的造型动作随意 自由创编，

　动作难易程度根据个人的能力而进行编排。单个 动作造型时表现为造型动作难度大 、视觉效果好 ，

　成套动作 中造型可 以是同时或依次完成 ，利用空 间位置变化来突 出造型的效果。与流行街舞 比较 ，

　健身街舞造型动作更加简单 ，不需要加人难度大 的造型动作，造型只是动作的一部分并不代表舞 蹈的难度，造型只是为了更好地完成成套动作。

　2． 3 队形变化的比较分析 5 7

　2． 3． 1流行街舞的队形变化 流行街舞分为个人项 目和集体项 目。在个人 项 目中，并无队形变化 ，只涉及到个人展现舞蹈动 作时完成的动作路线移动。但在集体项 目中，增加 了许多队形变化和路线移动。集体项目中一般常用 的队形有弧线、直线 、梯形 、十字形 、圆形等等。

　有时编排者会根据动作 内容和队员能力编排出一些 非常规的队形。例如不对称队形 、流动队形 、空间 位置变化队形等，这样 的队形不但使场地空间的使 用更加多样化，也能更加生动地展现动作的艺术效 果。因此， 流行街舞的队形强调整体流畅，且空间

　变化多样 ，队形设计丰富多样 。

　2． 3． 2健身街舞的队形变化 在 我 国的街 舞赛 事 中，健 身街 舞 只设集 体 项 目，队形 变化 多 样 、复 杂。编排 者会 通 过多 变的队形突出动作的一致性，使整段的舞蹈看 上 去更 加有力 、动作 更加 整齐 。常用 的 队形有 直 线 的前后 穿插 、三角形 的交 替变 换 、圆形 的 空 间起伏 以及 队形 中采用 同时 或依次 错时 变换 队形等 。例 如 利用场 地 ，由聚拢 队形 变换 成散 点队形 、十字队形转动等都可以使队形看起来 更 生 动 、整齐 。因此 ，编排 者要 充分 体现 队形 变化 的艺术效 果 ，应大胆想象 ，以流动 、创 新 、

　生动的队形来 映衬动作。

　2． 3． 3 流行街舞与健身街舞队形变化的比较 流行街舞与健身街舞中队形变化没有明显差 别，整套动作都必须有效地使用场地；队形变化 快速流畅且 与时间和空间紧密结合 ，队形变化要 合理利用场地并为动作服务，避免令观众感到狭 窄 、不宽 阔的感觉 ，要保证队员间队形变化 的均 衡性 ，成套动作 队形编排与运用上应遵守数量多 、

　流动快 、构图美的原则 ，队形设计丰富新颖 。

　2． 4音乐特点的比较分析 2． 4． 1

　流行街舞的音乐特点 流行街舞的音乐是根据街舞队员的独特性和 动作舞蹈风格设计来选择 的，通常情况下舞种风 格 动作决定 了音乐的选择。音乐为一首或多首不 同乐 曲风格的混合音乐 ，多取材于蓝调 、爵士乐 和摇滚 ，音频通常为 136 拍 ／ 分。动作表现音乐 ，

　音乐也衬托动作 ，动作风格与音乐风格相辅相成 ，

　进而取得好的表现效果 。

　在流行街舞动作中，为突出主题，可在音乐 中加入特殊的音效，如枪声、拔剑声等。特别在 Breaking 中，为 了突显队员完成动作时 的对抗精 神 ，队员常常会采用令听者和观赏者兴奋 、奔放 、

　热情的音乐 ，其中会加入对抗性的音效来迎合动 作 ，使整段舞蹈看起来更生动 、形象。

　2． 4． 2健身街舞的音乐特点 健身街舞的音乐大多选择节奏稍慢 、节奏感 强劲的摇滚乐 ，或以具有民族特点的乐 曲为素材 ，

　可选择几段不 同音乐有机地结合在一起 ，可有音 效 ，但音效一定是非反映暴 力和色情的 ，音频通 常在 120 拍 ／ 分 ，健身街舞的音乐主要是通过音乐 来诠释动作的健身性及健身效果。

　健身街舞中音乐风格决定成套动作的整体风 格，决定动作的主题，所以在健身街舞成套动作 中通 常选择人们熟悉的音乐 ，这样可 以引起观看 者的兴趣 ，也能够使 队员通过动作更好地诠释音 乐 ，音乐的理念与成套动作的风格必须完全吻合。

　2． 4． 3流行街舞与健身街舞的音乐比较 流行街舞的音乐素材选择丰富，音乐风格不 受任何形式 的影响 ，在音乐 的选择上和健 身街舞 有明显的差异。

　流行街舞 中很多成 品舞蹈都是用一种音乐风 格 来 完 成 的。

　如 Popping 、L ocking 、Breaking 、

　Jazz 等，一般来说女生的组合大多会选择跳 Jazz，

　男 生 组 合 会 选 择 跳 Popping 、Locking 、Breaking 等，因为音乐风格的不同标志着动作风格的多样 性 ，所 以很 少有组 合会 选择 多种 不 同风格 的音 乐放在一起。但有时也会在一段成品舞蹈中出现 Hip． Hop 与 Locking 结合，那么也就自然会选择两 种风格 的音乐 ，所 以在流行街舞 中音乐 的选择要 取决于选择什么样的舞蹈 种类 ，舞种之间结合流 畅 自然也就选择相应音乐风格 的音乐 ，舞蹈种类 不能较好结合的，自 然音乐也就无法结合在一起。

　在 健身 街舞 中，要 求 动作 的健 身性，动 作风格相对要求较少，那么舞蹈种类之间除了

　Breaking 外，自然能较好地结合在一起，所以我 们所听到的健身街舞音乐通常是 2 到3 首剪辑的

　音乐放在一起，相应的，在健身街舞的成套动作 中也会 出现多舞蹈风格 ，偶尔也会 出现一首音乐 贯穿始终 ，音乐中不可出现不当的音乐效果。

　33． 1赛事分析 流行街舞的赛事分析 国际上最具影 响力 的流行街舞 比赛是 国际街 舞大赛 B． O． T． Y ，从 1990 年开始，举办的十余届 比赛都相当的成功，随着 Hip． hop 文化在世界各 地的传播，这个赛事已成为全球街舞爱好者心中

　的 “世界杯” 。

　近些年在我国，也有一些相当成熟的街舞赛 事 ，如决战中国、K OD 、WIB 等 ，这些 比赛都需 要经过一些分 区赛 的比拼最后人围决赛 ，在 比赛 中，通常设有集体项目、个人项 目和 Breaking 的 Battle。因项 目分类细致 ，所 以在国内各类流行街 舞的赛事中参赛人数都相对较多。

　3． 2健身街舞的赛事分析 健身街舞的赛事是只有在我国的街舞比赛中

　才会出现的，因比赛要充分体现健身目的，所以

　通常参与的人群以中老年和学生居多，比赛中只 设立集体项 目，我国最著名的健身街舞比赛是动 感地 带全国街舞挑 战赛 ，每年都会有几百人前来 参 加健身街舞组 的比赛 ，规模 相 当庞大。随着人 们对健康的认知 ，如今大大小 小的健身 中心也会 承办和举办一些健身街舞的赛事，以此达到宣传 的作用。

　3． 3流行街舞与健身街舞的赛事比较分析 国际上，只有流行街舞的赛事，并没有健身 街舞 比赛。只是在我 国为 了街舞项 目的发展 ，国 家体育总局才在街舞 的一些赛事 中分出了健身街 舞比赛。所以流行街舞的赛事相当成熟，不只是 在 国内，国际上每年会 有很 多流行街舞 的赛事。

　些舞者把流行街舞的赛事又分成 “地上比赛” 和 “地下比赛” 。所谓 “地上比赛” 就是由官方来 主办的，由国家进行推广；而 “地下 比赛” 则由

　些知名的舞者 自发组织，用奖金作为奖励。往 往一些舞者认为 “地下 ” 比赛水平更高 ，也更具 专业性。我国的街舞赛事中常常出现比赛队伍因

　一一对流行街舞和健身街舞...

篇六：浅谈流行街舞的发展带来的影响

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　要

　街舞属于新型的体育运动项目， 在我国发展比较晚， 但是近几年街舞运动显示了其强大的生命力和巨大的潜力， 无论是社会上还是高校中都刮起了这股时尚街舞运动风。

　大学生群体是街舞运动的主要参与者， 学生街舞组织对街舞运动在高校的发展起着主导作用。

　无论是街舞科研论文还是街舞运动的发展， 都存在一定的局限， 国外对街舞的研究主要在街舞音乐和肢体形态方面， 街舞运动的理论研究成上升趋势， 但数量上还是凤毛麟角， 内容局限在街舞的分类、 音乐的使用、 发展趋势、 课程设置等方面， 对高校街舞运动现状进行全面分析的文章并不多见。

　本文主要研究方法有文献资料法、 访谈法、 实践观察法、 数理统计法、 系统法和逻辑分析等方法。

　本文通过对高校街舞运动的现状分析， 拟找出高校街舞运动存在的特点、 问题以及发展趋势， 以期扩大街舞运动的影响力， 加深人们对街舞运动的认识，更希望对高校街舞运动健康发展提供一定参考。

　关键词：

　高校； 街舞运动； 大学生

　 ABSTRACT

　 Hip-hop is a brand-new type of sports, which begins to develop very late.

　However, the hip-hop sport indicates its powerful energy and huge potentiality. The group of university students is the main actor of the hip-hop sport， which make huge influence on the development of hip-hop sport. Essay on hip-hop still focus on some few areas, so does the development of hip-hop sport. For one thing, the research of hip-hop sport focus on the hip-hop music, action, classification, use of music, the tendency of development and the schedule of lessons etc. For another, although the exploration of the hip-hop sport theory is increasing nowadays, the amount is still very few. According to these two reasons, there are hardly a few articles which describe the current condition of hip-hop sport in universities thoroughly. The main methods to research this topic include the "Documents and materials", "Interview", "Practical observation" "Symbolic statistics", "System Analysis" and "Logical analysis" etc. This study is supposed to find out the feature problem and the development tendency of hip-hop sport according to the statistics of the current condition of the hip-hop sport in universities, which aims to expand the influence of the hip-hop sport into everyone, hoping that this study can give some reference to improve the development of the hip-hop sport in universities. Key words: university, hip-hop sport, university students, current conditions, approaches.

　目

　录 摘 要 … … … … … … … … … … … … … … … … … … . . … … . … . … … … … … . .

　. I A B S T R A C T … … … … … . … … … … … … … … . . … … … … … . I I 一 前言....………......… ………….………….…………………………………………..... .1 （一）

　选题依据.....… ………….………….………………………………………..... .1 （二）文献综述....… ………….…..……….………………………………………..... .1 二 街舞运动的介绍...… ………….…..……….………………………………………..... ..2 （一）

　街舞运动的定义和起源....………......…………..……….………….………..2

　(二) 街舞运动的种类....… … … ......… … … … ..… … … .… … … … .… … … ..2 （三）

　街舞与健美操...........................………......…….……….………….………..2 三 街舞运动发展现状.… … ..… .… … … … … … … … … … … .… ..… .… … … …

　4 （ 一 ）

　街 舞 运 动 在 国 内 的 发 展 现 状 … … … … … … … … … … … … … 4 （ 二）

　街舞运动 在 高校的 发展现 状… … … … … … … . … … … . . . … … … . . 5 1． 街舞课程设置现状……………………………….…………………………..5 2． 街舞社团发展现状…………………………….………………………….5 3． 高校街舞参赛现状… … … … … … … … … .… … … … … … … … … … .5 四

　高校街舞运动 存 在 的 问 题 … … … … … … . … … … … … … … … … … … … . 7 （一）

　缺乏专业街舞师资， 指导老师配备不足……………………………………7 （二）

　社团内部问题， 阻碍街舞运动发展…….……….………………………...… 7 （三）

　经费场地没有保障， 缺少人文关怀………………….………………..........8 五 高校街舞运动发展的对策.…………………………...….………………………….…

　9

　 （一）

　设置街舞课程,

　构建快乐体育……………...….………...………………….. 9 （二）

　规范社团管理， 健全社团内部制度………….…………...….……………… 9 （三）

　加大学校支持力度， 改善条件促和谐……......………………………….……10

　 结论......................………….………….……………………..….……...…..….………...11 参考文献......................…………….…………………..….…..……………….………….12 致谢......................………………….……………………..…….…………...…………….13

　一、 前言 （一）

　选题依据 街舞是一种民间舞蹈， 兴起于 20 世纪 80 年代的美国黑人青少年， 是美国黑人 “嘻哈文化” 的组成部分。

　由于这种舞蹈出现在街头、 不拘于场地器械， 所以称为街舞，并且具有极强的参与性、 表演性和竞赛性。

　20 世纪 90 年代， 街舞在我国大陆以广州、上海、 北京三个城市为中心， 逐步传播， 街舞的健身功效也是其成为最受欢迎的健身项目之一， 部分高校也开设街舞课程， 街舞社团也是越来越多， 大学生参与到街舞运动中的数量是日益剧增。

　目前大学里的街舞运动发展存在着一些问题， 限制了街舞在大学生这个群体中的发展， 本文就大学生的街舞运动发展中存在的问题进行调查与分析， 旨在为街舞运动在高校能够更好的发展提供有益的借鉴和参考。

　 （二）

　文献综述 刘海唤的《论健身街舞在高校体育教学中的发展潜力》 指出健身街舞作为体育选项课在大学开设， 正合大学生的胃口。

　刘颖， 郭超， 孙平在《街舞文化全球化及中国的姿态》 中提出对街舞文化中国化的批判, 认为所谓的“中国式街舞” , 只是更替了中国传统音乐, 仍保留着美国街舞文化特色, 本质并没有改变, 可将其视为美国街舞文化风尚下的一种街舞个性。

　吴延年， 刘晔在《街舞运动的价值研究》 文中的结论是健心, 健身, 追求艺术, 健美和时尚潮流是参加街舞锻炼可以得到的价值。

　王灿在《街舞运动文化在我国兴起的动因分析》 中提出了街舞兴起四个动因：

　全球化的时代背景影响， 网络和其他传播方式的影响， 街舞运动所具备的大众性与观赏性， 街舞运动所具备的趣味性与创造性。

　朱兴东， 王永利在《浅析街舞运动在我国的发展现状及前景展望》 中指出我国的街舞运动还处于普及与推广阶段。

　二、 街舞运动的介绍 （一）

　街舞运动的定义和起源 街舞是爵士舞发展到 20 世纪 90 年代的产物， 它的动作是由各种走、 跑、 跳组合而成， 并通过头、 颈、 肩、 上肢、 躯干等关节的屈伸、 转动、 绕环、 摆振、 波浪形扭动等连贯组合而成的， 各个动作都有其特定的健身效果， 既注意了上肢与下肢、 腹部与背部、 头部与躯干动作的协调， 又注意了组成各环节各部分独立运动。

　由于这种舞蹈出现在街头， 不拘于场地器械， 所以称为街舞。[1] 街舞诞生于二十世纪六十年代末， 是美国黑人由一种发泄情绪的运动演绎成的街边文化， 特色是爆发力强， 在舞动时， 肢体所做的动作亦较其他舞蹈夸张。到了七十年代它被归纳为嘻哈文化的一部分， 与涂鸦、 打碟、 说唱这些同时代产生的黑人地下文化并称为嘻哈四大元素。

　街舞分别在美国纽约和加利福尼亚州的两个地方诞生， 独立发展， 最后相互影响合二为一。[2] （二）

　街舞运动的种类 按照动作的技术含量划分， 可分为 Hip-Hop（非技巧类）

　和 Breaking（技巧类）两大类。

　Hip-Hop 是人们最常接触的舞蹈型街舞， 有 poping（机械舞）、 Locking（锁舞）、 Wave（电流）、 House 等多种风格。

　它们都不如 Breaking 那样需要较高的技巧， 但更要求舞者的动作协调和舞感， 以肢体灵活性和控制力为主， 它有着幅度大， 而简单的舞步能够表现出复杂的舞感。[3]它主要体现的是街舞的娱乐性。

　Breaking 则属于技巧性为主的街舞， 它要求更高的力量性、 柔韧性、 灵活性、 协调性和平衡性， 其标志性动作也有很多， 如， 以头顶为中心点的倒立旋转、 以背脊为中心轴的旋转、 冻姿等， 这个种类的技术含量很高， 存在一定的危险性， 需要表演者有过硬的身体机能和长时间的训练作为保障， 因此， 它更多的是体现其运动性与技术性。[4] （三）

　街舞与健美操 街舞和健美操同时起源于 20 世纪 70 年代末 80 年代初的美国, 在短短 20 多年的时间里, 它们均以强大的生命力和独特的风格魅力风靡于世界。

　由于街舞在起源、 发

　展过程、 运动技术特征、 美的表现形式等方面与健美操有类同之处, 我国学者把街舞认定为一种健美操似乎已达成了 一种共识。

　随着我国高校课程改革的逐渐深入, 街舞和健美操带着它那浓郁的艺术色彩, 以丰富多彩的内容, 蕴藏着审美教育内涵进入高校, 颇受大学生喜爱。

　虽然各高校对这两者的教学内容存在不同看法, 但它以课程的形式出现, 具有现实的客观要求。[5]街舞作为课程在大部分高校的学校体育课程设置里是没有的， 出现的话也是丰富课堂内容。

　我省高校每年都会有健美操比赛， 省大运会从 2003 年起就设置了健美操这个比赛项目， 省内街舞比赛， 基本都是影响宣传力度不大， 覆盖面不广， 学校很少参与， 仅凭大学生和社会青年的兴趣来参与。

　在高校里大学生街舞运动的学习途径主要就是体育课程和学生社团， 街舞纳入大学体育符合教学改革的方向， 合乎大学体育向终身体育、 健身体育、 娱乐体育和大众体育发展的趋势。[13]

　三、 街舞运动发展现状 （一）

　街舞运动在国内的发展现状 街舞最早进入我国是在 80 年代中期, 这归功于美国电影《霹雳舞》 和 1984 年洛杉矶奥运会的开幕式上10 多个团体200 多个舞者的表演, 数百万的观众看到了这激动人心的一幕。

　那时拥有录像机家庭的青少年成为中国最初街舞的传播者。

　90 年代初,随着日本街舞的兴起和向周围地区的传播, 街舞很快又进入了中国内地, 并以广州、 北京、 上海为中心传播开来。

　受香港、 台湾的影响, 广州的街舞文化出现较早, 并且迅速在全省普及。

　广东的街舞水平一直领先全国, 直到后来街舞在上海和北京崛起, 但广东仍是全国街舞文化基础最好的地区之一。

　由于经济发达, 文化市场按照市场规律办事,群众基础又非常好, 所以上海的街舞也有很好的发展前景。

　北京街舞文化的崛起虽然较晚, 但最具有代表性。

　2002 年, 北舞堂这一拥有精湛舞技的优秀街舞团体出现, 加之伴随着全国性街舞比赛在北京的举行, 使北京的街舞独树一帜。

　在国内刮起了 一股街舞的流行风暴。

　除了以上三大城市, 街舞几乎走入了所有的城镇, 在郑州、 重庆、 武汉、青岛等地区尤为突出, 已经成为青少年的时尚文化。[6]

　2000 年后全国几乎每一个省都有街头文化出现； 全国各地都有练习街舞的青少年， 在各个城市的街头广场都可以看到他们扎堆训练的身影。

　我国在 2003 年 9 月 29日至 11 月 19 日, 在中央电视台、 国家体育总局体操中心健美操委员会的联合组织下,在健力宝集团的协助下, 成功地举办了第一届“健力宝爆果汽杯” 全国街舞电视大赛,吸引了全国各个城市的几百名街舞爱好者和街舞高手参加。

　同年， 中国移动通信“动感地带” M-zone 中国街舞挑战赛在全国各地展开， 全国七大赛区的初赛阶段共有 142支大学生街舞组合参加， 37 支脱颖而出， 中央电视台对总决赛进行了直播， 它的迅速发展诠释了大学生的健康时尚与动感。[7]2004 年全国街舞电视大赛在总体结构上承袭了第一届比赛的模式， 仍采取 10 个分赛区预赛、 集中进行全国总决赛的比赛方式。此次大赛的街舞水平显示出了较大幅度的提高， 各个代表队之间竞争也更加激烈， 同时代表队的编排思路也体现出了自己的想法， 体现了我国街舞水平正在逐步提高，[8][9]使人们逐步认识了这种时尚的运动方式， 并进一步关注与了解到这个显得别样的运动项目。[10] 街舞从美国起源传到亚洲的日本与韩国， 尤其是在韩国政府的大力支持下， 美国

　的街舞文化与韩国本土文化相结合， 衍生出了具有韩国特色的深受大众欢迎的文化形式， 创造了 极具民族特色的街舞变体文化[6] 同样我国的街舞爱好者通过十几年的努力， 在舞风舞曲方面也有了不少创新， 中国风的感觉越来越明显。

　（二）

　街舞运动在高校的发展现...

篇七：浅谈流行街舞的发展带来的影响

RADIO＆TV JOURNAL 2021.7业界参考2007 年，网络综艺破土而出，持续保持快速发展，如今已成为网络文艺的重要组成部分，也成为广大观众，尤其是青年观众精神文化消费的“主餐”之一。2018 年 2 月，优酷推出网络综艺《这！就是街舞》（下文简称《这街》），这是一档街舞选拔类真人秀。节目通过“明星导师专业舞者真人秀”的模式，采取个人选拔、团队作战的表演方式，在四位队长的带领下组成四支战队，进行团队间的群舞 Battle （比拼），最终产生总冠军。

　《这街》成为当年当之无愧的爆款节目，掀起“全民街舞”热潮，2018 年也因此被称为中国的“街舞综艺元年”。《这街》 将街舞这一小众的青年文化带入大众视野。三季节目的成功播出，让 《这街》 成为网络综艺市场中独树一帜的“综 N 代”IP，也通过青年文化的外延、内容创作的创新、内容 + 科技的融合，以及本土化与走出去的兼容并蓄，在社会价值、行业引领价值、跨界融合价值、海外传播的文化价值等方面不断升维，为网络综艺这一大众艺术形态，也为“街舞文化”注入了更多正当其时的时代价值。一、润物无声的社会价值：

　《这街》IP 推动青年小众文化逐步走向主流街舞源自美国黑人青少年街头舞蹈，因率性、潮流、炫酷受到年轻人的喜爱，具有较强的参与性、表演性及竞赛性，但同时，街舞舞者也被不少人贴上了“叛逆” “不务正业” “坏孩子” “地下”等标签。《中国综艺节目社会价值报告 2020》显示，随着《这！就是街舞》的播出，公众对于街舞的评价有所改观：第一，街舞原本虽为街头流行文化之一，但是随着这一文化内容的不断加深、拓展、跨界，已经成为许多人进入艺术学习、欣赏、培养艺术气质的途径；第二，这种既传递不屈不挠正能量精神又培养大众艺术知识与能力的节目，符合国家鼓励美育教育的方针 ① 。《这街》为街舞文化中的精华提供了放大器和聚光灯，也通过节目的精心策划，挖掘出了更多街舞文化中与时代精神的契合点，持续推动街舞这一青年小众文化走向主流。（一）从小爱走向大爱《这街》不局限于一个舞种、一种爱好的平面表达，而是挖掘其背后的文化精神纵深，力求从小爱走向大爱，实现更广泛的共鸣与共情。节目第一季和第二季秉承街舞文化的精神内核“Love&Peace”，用扎实的专业信仰、永不言败的 Battle （比拼）

　精神以及对对手最大的尊重，诠释了“爱与和平”的真谛，也让这个主题深入人心。第三季的创作遭遇新冠肺炎疫情，节目在“爱与和平”的基础上提出了新的主题—— — “为爱而战”。“为爱而战”的灵感来自于疫情期间武汉一个小区内两户居民隔空对话相互打气，用疫情里独特的方式传递出浓郁的情感。每个人都可以用自己喜欢和擅长的方式传递爱与温度，街舞舞者便希望用街舞把积极、乐观的正能量注入生活，积极迎接“春天”的来临。（二）从当下走向古今从第一季由节目组带领着舞者们来到西安古城、清远瑶寨浅尝街舞与传统文化的跨界融合，到第三季越来越多的舞者自发地扎根街舞与传统文化融合的艺术创作，带来一个又一个有意境、有沉淀的优秀作品，频频登上热搜被广大网友热议。

　《这街》突破了街舞的现实意义，在与中国文化本土化结合的过程中，展现出街舞更深刻的艺术性、包容性、开放性与创造性。如张艺兴对狂派舞融合国风的多次精彩演绎；夫妻选手杨文韬和张灿表演的《囍》，用现代舞的技巧、控制和力量，融入民族曲风和年代故事，在唢呐声中展现人性的大悲大喜；黄潇与乔治的《双》表达了“一念成佛、一念成魔”的哲思故事，体现出中国传统文化的力量与厚度以及人性的悲悯与宽阔；还有《侠隐》的荡舟江湖、 《丹青》的水墨意境等，无一不在展现精湛技艺的同时释放出街舞融合中华优秀传统文化的更大魅力与能量。（三）从个体走向群体《这街》定位于一群热爱街舞的年轻人所构成的小众文化圈层，意在打开街舞潮文化的大门，向全社会展现街舞文化的酷、燃、热血与激情，深度挖掘这一文化群体的共同特质。正因如此，节目所展现的以舞者为代表的中国青年奋斗群像是一个有信仰、有梦想、有专业、有竞技、有友谊、有活力的群像，贴切而又鲜活地向大众呈现出中国当代年轻人该有的面貌，也向喜欢并致力成为街舞舞者的孩子们呈现出他们未来应当为之努力的样子。数据统计，与 2018 年相比，2019 年全国各地区的街舞线下培训数量均实现 178%的增长。2020 年 12网综《这！就是街舞》的价值升维之路探析边建伟 杨伟光 李自琴摘要：

　2018 年 2 月，优酷推出网络综艺《这！就是街舞》，将街舞这一小众的青年文化带入大众视野。三季节目的成功播出，促进“街舞文化”扎根本土，在社会价值、行业引领价值、跨界融合价值、海外传播的文化价值上不断探索，推动青年小众文化逐步走向主流，打破“综 N代”口碑魔咒，助力内容产业数字工业化进程迈上新台阶，对舶来文化进行本土化，反向输出影响更多海外年轻人，构建出一条新时代网络综艺的价值升维之路。关键词：

　《这！就是街舞》；综 N代；网络综艺；街舞文化；本土化4DOI:10.19395/j.cnki.1674-246x.2021.07.001

　视听 2021.7 |业界参考月，Breaking （霹雳舞）

　正式成为奥运会比赛项目。街舞从小众到出圈，到奥运竞技项目，再到全民街舞热潮，街舞文化收获了越来越多的认可，而越来越多街舞舞者的工作和生活也因此有了质的提升。他们不仅不会再受到质疑，还可以通过自己的努力登上更大的“舞台”实现更大的梦想。二、内容为王的引领价值：

　《这街》IP 三连跳，打破“综 N代”口碑魔咒“综 N 代”节目往往具有可观的美誉度和影响力，却也天然面临制作疲软、口碑下滑的危机。如何保持“综 N 代”节目的生命力，是行业面临的一大难题。内容为王永远是一档节目保持生命力的关键。《这街》 历经三季，正是在“综 N 代”的焦虑中不懈创新，围绕“街舞”这一相同的主题，在使命、专业、创作三个方面不断攀登，力求让内容持续释放出更多的闪光点与新鲜感。（一）使命进阶从普及、传承、作品到国际化， 《这街》 围绕着不同阶段应有的不同使命，将“街舞”的故事娓娓道来，用强烈的使命感牢牢牵动观众的心。第一季，节目作为中国第一档专注“街舞”这一主题的综艺节目，以“普及”为使命，给中国观众留下了“燃”“炸”的第一印象。第一季总决赛落幕时，带领战队拿下冠军的易烊千玺谈到比赛结果时说道：“赢的还是街舞本身”，时至今日这句话仍旧在街舞圈中广泛流传。在“普及”之后，第二季讲的是“传承”的故事。第二季舞者呈现出新老的“两极分化”，一方面邀请了一批中国街舞圈最资深的 O.G （元老），如冯正、高博、阿牙等，堪称中国街舞文化的“编年史”；另一方面，优秀的新生代舞者，在与前辈的切磋和比拼中，不仅习得一身技艺，更重要的是接过传承本土街舞文化的重任。最终新生代舞者叶音获得本赛季冠军，也为“传承”点燃了希望的焰火。第三季，是“作品”出圈率、影响力最大的一季节目，也通过“作品”的沉淀与厚重，让观众对街舞艺术性的认识提升到了更高层次。街舞以 solo（独舞）、battle （比拼）

　见长，留得下、传得开的“作品”一直十分稀缺。节目在把个人技艺展示到极致的同时，也逐步引导舞者们开拓眼界，在单一舞种之外探索多舞种的兼容并蓄；在 freestyle （即兴发挥）

　之外探索齐舞、编舞的魅力；在即兴的感性表达之外，探索用作品承载更深刻的思想艺术表达。2021 年夏天即将播出的第四季，将回到“国际化”这一“原点”，在中国街舞历经近 40 年的本土化后，以最强的阵容迎战国际顶尖舞者，在本土化与国际化的碰撞中展望中国街舞更大的远景。（二）尊重专业作为一档专业竞技类节目，“专业”是 《这街》的立足之本。专业的主创团队、专业的明星队长、专业的选手，共同用专业的态度，打造出这档对专业的追求远超娱乐性的综艺节目。令人欣喜的是，专业度并没有降低节目的观赏性和影响力，相反，正是因为节目真正做到了对专业的尊重，反而赢得了普通观众和专业舞者共同的喜爱。《这街》 的制作团队灿星是国内最资深的舞蹈节目制作团队，曾经推出 《舞林争霸》 《中国好舞蹈》等多档成功的专业舞蹈竞技节目。节目总导演陆伟称，他为了了解街舞及街舞文化，阅读了大量书籍、观看街舞赛事、和选手沟通，甚至是自学街舞。他在节目中一直坚持使用“扔毛巾”和“转瓶子”环节，这便是节目尊重专业、致敬街舞文化最重要的仪式感之一。队长方面，三季节目以易烊千玺、王一博、张艺兴等多位“顶流”明星出圈。他们是明星，但在 《这街》的舞台上，他们只是舞者。

　《这街》 让队长们卸下明星光环，“街舞”始终是主角，流量成了带动更多观众认识街舞、喜欢街舞最好的手段。选手方面， 《这街》 几乎聚齐了中国街舞圈中各舞种最优秀的舞者，多位海外顶级舞者也受邀参与比赛，在专业的赛制和激烈的竞技下，激发出优秀舞者更大的能量与创意，持续不断地输出一场又场“更高、更快、更强”的街舞竞技“名场面”。自媒体“时尚实验室”在第三季播出期间，采访了一批专业舞者观众对节目的评价：

　“《这就是街舞》是真的在尊重舞者，尊重 Hip- Hop 文化，是用心了解之后才能做出来的节目。评委，赛制，都是圈内人才能知道的东西。推广街舞文化面向大众，让更多人喜欢街舞”② 。（三）创作升级《这街》在赛制设计、花字包装、制作创意等方面都受到了行业和观众的广泛肯定。赛制设计。赛制在一档强竞技节目中起到了关键性的催化剂的作品。第二季相对于第一季来说，整个节目的编排和赛制更加完善，在保证赛制好看的情况下尽可能展现多元化的街舞文化，也增加了节目的对抗性和冲击性。第三季在形式和内容上较之前两季有了更大胆的创新，赛制从突出舞者个人转变为突出作品。所以，从未在舞蹈类综艺中出现的水舞台和火舞台应运而生，水火交融间的视觉冲击力为作品点燃了氛围。花字包装。《这街》率先利用综艺节目的“花字”作为向观众普及街舞知识文化的强有力工具。舞蹈解说上，在表演过程中随着舞种和动作的变换以花字幕的形式进行同步说明，例如 Breaking （地板舞）

　中的一些元素：TopRock （摇滚步）、Freeze （空中定格）、托马斯全旋等，能够让没有街舞知识背景的观众迅速入门。其次，在街舞文化表现上，街舞文化中常用的一些语言符号也以花字的方式呈现，例如 battle、keepreal、freestyle、old school、Love&Peace、燃、炸等。这些高频语言符号为受众所接受，从而造就街舞文化下的一批网络热词。制作创意。从第一季的队长大秀，到第二季开始的线下巡演，再到第三季的冠军之夜， 《这街》的制作创意能力毋庸置疑。尤其是第三季冠军之夜，近万人到现场观看，直播时长超过 7 小时，是中国最长的一场5

　| RADIO＆TV JOURNAL 2021.7业界参考综艺直播决赛，画面呈现舞美之绚丽夺目，引发全网热议。三、文化＋科技的融合价值：助力内容产业数字工业化进程迈上新台阶随着互联网技术的高速发展，尤其是 5G 商用时代的到来，“内容＋技术”的融合驱动力是推动内容产业提质增效、提速数字工业化进程的重要路径。优酷植根阿里巴巴技术优势，长期以来不断推动“文化＋科技”的融合创新，力求助力内容产业数字工业化进程，同时为用户带来“更极致”的视听体验。《这街》 作为优酷头部 IP，自第一季开始便积极探索“自由视角”在视听内容领域的落地与应用，积极探索“文化＋科技”的实践模式，激发内容本身以外的行业增量价值。在《这街》第三季热播期间，优酷 App 上线了“自由视角畅享街舞”体验专区，用户可用手指随意滑动屏幕，自由转换视角。“自由视角”可以充分发挥多角度、多细节、自由观看的特点，帮助用户从不同角度欣赏，增强参与感、沉浸感，摆脱对导播的依赖。“感觉像 CG”“我已经看了快 10 遍，喜欢”“谁告诉一下这是啥，怎么才能做到，太酷了吧，BOOM”……弹幕中大量用户对内容之外的视听体验创新进行热议。其实， 《这街》第一季开始便融入初代“自由视角”技术—— — “子弹时间”。“子弹时间”来源于电影 《骇客帝国》 中著名的子弹慢动作场景。

　《骇客帝国》 时期，拍“子弹时间”特效需要用 120 台高速摄像机，每秒拍 120 个镜头，成本极高。在 2018 年第一季节目中，通过阿里的技术优化，只需要 40 台普通的相机或GoPro 便可以达到同样的视效效果。而到 2020 年的第三季，阿里文娱摩酷实验室历时两年研发的“自由视角”技术，与上一代“子弹时间”技术相比，实现了从“定帧观看”到“视频观看”的飞跃。通过在《这街》中的成功应用与实践，目前“自由视角”技术还成功落地到 《这！就是灌篮》、CBA、CUBA 等综艺和体育等更多场景中，将来还会在直播中使用，并且有机会出现在北京冬奥会转播当中。未来在 5G 环境下，“自由视角”会发挥更大优势，甚至可能成为更多节目的标配，以技术赋能视频行业上下游，同时积极探索行业新赛道，实现技术与艺术的结合。四、本土化与走出去的文化价值：对舶来文化进行本土化，反向输出影响更多海外年轻人舶来文化的反向输出，需要先经历一个本土化的过程，过程中逐步融合出其新的魅力、新的影响，从而再次走向海外。中国的“街舞文化”正在经历这一过程。街舞源自美国，20 世纪 80 年代中期传入中国，最初是在北京、上海、广州等经济发达城市进行传播与发展，90 年代之后则逐步蔓延至全国，成为一项大众化的舞蹈艺术。然而，街舞始终保持其“舶来”的艺术风格，与我国舞蹈的文化格格不入，导致其始终处于圈内人玩的状态 ③ 。《这街》借助综艺这一大众艺术形式，让“街舞文化”成功破圈，从街舞与中国优秀传统文化的融合、与中国少数民族舞种的融...

篇八：浅谈流行街舞的发展带来的影响

；

　 自信

　時下街舞正流行， 青少年朋友也不斷地躍躍欲試~想舞出青春 舞出自信， 但在沒有學到正確技巧時， 可是容易有運動傷害的呢！

　因此本會於暑期結合街舞及公益服務 ， 期待在老師指導下幫助青少年朋友可以學到正確的街舞動作技巧， 避免運動傷害！

　再藉由青少年朋友學習後， 馬上扮演志工角色從旁協助老師幫助心智障礙者更順利學習舞蹈外， 並增加障礙者人際關係的互動。

　相對也增加青少年志工對於心智障礙者有進一步的認知，進而關懷、 接納及尊重身心障礙同學。

　※青少年擔任街舞志工， 表現優異者由本會依個人服務時數提供公共服務時數證明。

　（ 全程參與服務者約 15 小時）

　暑假 FUN 輕鬆~

　青少年朋友

　做伙來

　創造更有意義的生命價值 心智障礙寶貝

　 鬥陣來

　舞出活力

　舞出自信

　體驗一下

　不一樣的歡樂假期！

　Let＇ s

　go！

　主辦單位：

　中華民國身心障礙服務推展協會 指導單位：

　內政部

　 補助單位：

　臺北市政府社會局公益彩券盈餘基金補助辦理 一、二、活動時間、 地點、 參加對象: （一）

　、 青少年志工關懷融合行前講習＆相見歡：

　1.時間：

　7 月 12 日星期六下午 1:45-4:15

　地點：

　華江高中活動中心（詳附註）

　2.分享內容：

　青少年志工~相見歡、 認識最天真的朋友~心智障礙者介紹、 認識你真好~心智障礙者暨青少年志工第一類接觸。

　（二）

　、 街舞融合營：

　1.活動時地：

　7 月 19 日至 8 月 17 日每星期六、 日。

　地點：

　華江高中活動中心 2.預計進行方式：

　 班別/對象 A 班（上、 下午時段）

　：

　一般青少年-國小 5 年級以上至高中 B 班：

　心智障礙者-國小 3-6 年級

　上午 10:00-11:30 青少年於上午時段學習街舞動作之後， 續參與下午 B 班擔任街舞志工 中午 11:30~13:00 保筷（本會可代訂）

　午休~需午餐者請自理並另請自備環心智障礙學員--請於下午 12:50前完成報到上課 在志工協助下， 使弱勢寶貝於學習舞蹈過程中更增助力， 並增加障礙者人際關係互動， 建立自信。

　*教學進度視弱勢寶貝程度與講師協調調整之。

　下午 1:00-2:30 參與 B 班擔任街舞志工， 協助障礙者順利學習舞蹈。

　表現優異者由本會依個人服務時數提供服務時數證明。

　（全程服務者約 15 小時）

　下午 2:30~3:00

　分享時刻- 青少年 經過每日學習之後， 分別了解青少年志工服務他人之想法及對障礙者之疑惑解答。

　優惠 每

　人 1,000 元 另加 保證金

　 500 元 家長請於下午 2:30 左右來接學員回家活動費用 *含保險、 講師費 等 *全勤者還有獎品鼓勵喔！

　計 1,500 元 計 10 堂，

　優惠 每

　人 500 元 另加 保證金 500 元

　 計 1,000 元 說明：

　1. 本活動每人原收費 2,500 元， 扣除上述優惠收費， 其餘不足費用由協會負責籌措。

　2. 保證金部份：

　未缺席或請假超過 3 次（含）

　退回保證金。

　3. 本會為社團法人之身心障礙服務團體， 資源得來不易， 請報名者珍惜資源， 務必出席上課， 缺席或請假者恕不補課。

　報名方式：

　請填妥報名表並同活動費用含保證金， 以現金袋寄至本會，

　地址—10873 台北市萬大路 437 號 3 樓

　身心障礙服務推展協會 收 三、四、備註：

　1. 未滿 18 歲需監護人簽名。

　2. 愛護地球響應環保， 請自備環保杯。

　 3. 凡有心臟病、 高血壓、 傳染病或經醫生評估不適此運動者， 請勿報名。

　4. 開課前欲退費者需三天前辦理， 但需扣除手續費 10%。

　本會為社團法人之身心障礙服務團體， 資源得來不易， 請報名者珍惜資源。

　5. 請於上課時間準時到達教室， 服裝以方便活動之衣著為宜， 缺席或請假者恕不補課。

　6. 本會連絡電話：

　（02）

　2303-7629

　 傳真：

　（02）

　2305-3836 地址：

　10873 台北市萬大路 437 號 3 樓

　 E-mail：

　srvheart@seed.net.tw 【附註—華江高中活動中心--台北市萬華區西藏路 213 號， 西園路與西藏路交叉口附近】

　◎交通資訊：

　公車-華江高中站：

　38（區間）

　、 234、 265（左）

　、 265（右）

　、 265（夜）

　、

　265（區間）

　、 604、 628、 651、 673、 705、 705（區間）

　 ＊ 捷運：

　可搭乘捷運板南線龍山寺站下轉乘:234、 265、 705 或步行 14 分鐘

　七、 報名表— 學生姓名

　性別□男□女訊息來源□DM

　 □網路

　 □朋友介紹 □其他: 身份字號

　對

　象 □ A 班：

　一般生（上午研習、 下午公益服務）□ B 班：

　心智障礙學員（下午 1:00~2:30）

　出

　生 年

　 月

　 日 保險受益人

　關

　係

　緊

　急 聯絡人 姓名 與學生關係

　聯絡電話（H）

　:

　 （O）

　:

　 行動: 地 址□□□□□ 對此街舞融合營的期待 其他補充 1. 是否參與過其他的街舞課程□是， 如：

　_______________________□否 2. 是否參與過其他的街舞演出□是， 如：

　_______________________□否 3. 其他：

　 茲同意

　 參加本次「歡樂街舞舞動關懷 」 心智障礙者暨青少年志工暑期融合營， 並願意接受主辦單位之輔導同時配合注意活動安全， 另若有陪同之家屬亦願遵守主辦單位之規定事宜。

　同時學生家長(監護人)已評估過參加之學生沒有心臟病、 高血壓、 傳染病或經醫生評估不適此運動之症狀（病史）

　，若有不實或未配合事項， 願自負所有責任。

　 家長（監護人）

　簽章：

　B 班請填寫 學生障礙 程度 (特殊病史、 服藥情形)

　※ 請將上表填妥後同費用以「現金袋」 掛號寄至：

　10873 台北市萬大路 437 號 3 樓 身心障礙服務推展協會

　收。

　洽詢電話：

　（02）

　2303-7629

　e-mail：

　srvheart@seed.net.tw 同 意 書 障別：

　程度：

　就讀學校 年

　級

　B 班請填寫 學生狀況 請將資料完整填寫後

　報名表同費用以現金袋寄至本會！

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